今年到目前為止我看過最真摯、最平實、最具人文氣息、編導演也最能說服我的台灣電影。
受漫畫式偶像劇和灑狗血鄉土劇「電視風格」對電影的越界荼毒，本片緩緩傾洩、注重內在肌理的合理性（而非「搶眼球」概念）的正宗電影感，讓人想起上世紀80年代侯孝賢、萬仁、張毅、楊德昌等人「新浪潮」的風格，至少，也上接90年代李安的傳統。
可惜，編導蔡銀娟其生也晚。即便李安的「推手」和「飲食男女」，都是1992和1994的往事了。
意思是，我會喜歡這部寫親子、寫手足、寫城鄉、寫外配、寫不孕、寫外遇、寫社會底層為生存彼此損傷又尋求支援的電影，但恐怕尋開心、找消遣的觀眾，會覺得氣氛壓抑又沒有花俏感官刺激。
尤其，大家演得那麼認真，每個角色都恰如其份，沒有半個丑角，沒有半點搞笑，只有認真的笑，認真的吵，認真的關心，認真的苦惱。
尤其，儘管納入這麼多議題，但編劇卻大部分時間舉重若輕，極為節制，除了對白是今年台灣電影最講究、最像人話的對白，編劇還善用留白；偏偏當今某些速食觀眾，並不喜歡留白，他們要聽逗趣、鬥嘴、犀利、腦殘、重口味、無厘頭、灌水——不問合理性、現實感，只要不讓腦子有空閒的滿滿的對白，這也是當今台灣電視劇給電影的又一傷害。
至於本片標榜的生態保育、候鳥回鄉，反而是我認為最弱的一環，寓意過白，缺少發展。行銷上強調「台灣第一部融合劇情與濕地候鳥生態之電影」，依我對台灣大眾市場的粗淺看法，恐怕對催票適得其反（聽起來未免太「社教」！）。
最後要給本片演員肯定，不但溫昇豪演活看似承擔又害怕承擔的長子，也發現飾演妻子的白歆惠不是花瓶，飾演弟弟的莊凱勛亮的逼人，連母親張百惠、工人高盟傑、外配海倫清桃都讓人認同。
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